Осень под знаком трех
Мария Вознина
Так уж повелось, что осень — время сбора урожая и подведения итогов, тем более что в 2008 году три монстра индастриал-рока «разродились» новыми альбомами. Два из них вышли к началу сезона дождей и утренних заморозков, так что будет чем разгонять осеннюю депрессию.
«Hanzel und Gretyl» — «2012:Zwanzig Zwelf»
«Hanzel und Gretyl» вполне можно назвать «разумно фашиствующими». И не потому, что участники группы слегка не по-«арийски» выглядят. Просто от Германии тридцатых годов они взяли лишь нацистскую символику и привычку скандировать тексты на странном немецко-английском языке, что, конечно, криминала не составляет. Пятый альбом группы новых граней индастриал-рока не открывает, но и чувства дежавю не вызывает.
В отличие от своих сказочных прототипов, участники группы леденцовым стеклышкам предпочитают пиво и шнапс, да побольше. После прослушивания альбома у непросвещенного слушателя может создаться впечатление, что в Третьем Рейхе только и делали, что поглощали в неимоверных количествах алкоголь («Bavarian Beerhauz Blood»), вопили «Hail!» не понятно кому, да маршировали на плацу в высоких шнурованных ботинках («Das Boot»). Вот и музыка «Hanzel und Gretyl» под стать содержанию: похожие один на другой гитарные запилы, нещадно перегруженные дисторшном, синтетические интро в начале некоторых песен и пара-тройка электронных семплов-нарезок из немецких кинохроник. Минималистично, но в сочетании с громоподобной «бластбитовой» дробью, издаваемой барабанщиком, звучит внушительно. Настолько, что даже одобряешь желание этих милых персонажей «стать в Германии номером первым». Хотя, если задуматься, на что они германцам? У них и своего «добра» такого рода хватает.
«Treponem Pal» — «Weird Machine»
Французская группа с неприятным названием («treponem pal», или, в просторечии, «treponema» — бактерия, вызывающая сифилис) в списках исполнителей «раммштайноподобной» музыки значится как «ветеран техно-индастриала». Правда, гитарные партии и соло в духе хэви-метала или даже глэм-рока не то что свидетельствуют, а прямо-таки кричат о том, что приставку «техно-» лучше бы отбросить, а к оставшемуся «индастриалу» прибавить частичку «-рок». В музыке «Treponem Pal» ясно слышится стремление подражать авторитетным в этом музыкальном направлении «Ministry», а если точнее, то напрямую с ними связанным «Lard». Только вот у французов все серьезно: и вокал, навевающий воспоминания о 70-80-х и разве что широким диапазоном не отличающийся, и незатейливые тексты, и жесткое «индастриальное» звучание синтезатора, который иногда «квакает» совсем по-хардроковски. При этом все вышеперечисленное довольно удачно слеплено и воспринимается как нечто органичное, поэтому иногда даже не хочется кричать от всей души «Lard»’овское же «70’s Rock Must Die!».
«Oomph!» — «Monster»
Канонический industrial-rock должен быть обязательно с тяжелыми, но мелодичными гитарками, запоминающимися вокальными партиями с налетом эротизма, сплошной синтетикой и обязательно на немецком языке. «Oomph!», образовавшиеся в далеком 1992 году, во многом способствовали формированию таких стандартов, что их отчасти и сгубило: новый альбом воспринимался бы на ура, если бы не существовало предыдущих. Зачем «Wer sichцn sein will muss», если в 2004 году была «Augen Auf» с точно такими же детскими голосками и прочим? Каноничнее некуда, не придерешься, но ведь музыка — не набор лекал, по которым нужно кроить альбомы. Особенно если лекала для некоторых песен оставляют привкус ранних работ Трента Резнора. Слуху так и мерещатся звуки фанфар в музыкальной жвачке — будто вокалист Dero и его товарищи поют славу самим себе. Оно и верно — себя не похвалишь, не похвалит никто.