«Лекарство» от старости

«Лекарство» от старости
Мария Вознина

В 2008 году ветеранам постпанка и нью-вэйва «The Cure» исполняется 32 года, и к этой дате они выпустили 13 альбом. Поклонники опасались не на шутку: вдруг релиз окажется никуда не годным? Их страхи не оправдались: диск с интригующим названием «4:13 Dream» оказался по-детски непосредственным и абсолютно не унылым. «The Cure» в очередной раз обманули ожидания публики, и, похоже, это сойдет им с рук.

Возраст для группы немалый, и страшно подумать, к чему это обязывает. Наверное, поэтому выходу нового альбома предшествовали странная кампания с синглами, выходившими с мая по август, и экстравагантная «выходка» группы — «The Cure» исполнили перед армией поклонников и камерами MTV в Риме все песни с будущего альбома. Видимо, из боязни числа 13 музыканты решили подстраховаться, а заодно и лишний раз подогреть к себе интерес.

В «4:13 Dream» перешли достоинства «Bloodflowers», но при этом музыкантам удалось избежать однообразия — явно сказались результаты работы над альбомом 2004 года «The Cure» (на связь с ним намекает и обложка). Вместе с тем музыка группы перестала быть депрессивной и душераздирающей, меланхолия осталась лишь в текстах Роберта Смита.

С первой же композиции, неторопливой и торжественной «Underneath the Stars», становится понятно, что по атмосфере новый альбом продолжает линию диска «Bloodflowers»(2000), который получился очень цельным по стилю и звуку, и потому немного занудным. В «4:13 Dream» Смиту и компании удалось избежать занудства: дальше следует динамичная «Only One» с парящим над музыкой вокалом, позолоченная блестками легкого глэма «Freakshow», чуть блюзовая «Real Snow White» и противоречивая «Scream». В качестве эффектной точки — «It’s Over» с ломаной партией бас-гитары. Завершающая композиция получилась драйвовая и яркая, что для «The Cure» не очень типично: в предыдущих релизах музыканты предпочитали размазанные многоточия. Группа также рассталась с клавишником — в плотном «шугейзовом» звучании атмосферные партии синтезатора были бы просто лишними.

Новый альбом можно назвать и своеобразным подведением итогов. Музыканты не собираются забывать традиции, заложенные еще в 80-х - некоторые композиции напрямую отсылают слушателя к «гаражному» периоду творчества группы. Например, «Reasons Why» заставляет вспомнить об альбоме «The Head On The Door» (1985), а «Sleep When I'm Dead» вполне могла войти в сборник синглов 1986 года.

При этом «The Cure» не занимаются самоцитированием - музыканты не избегают экспериментов, но и не увлекаются ими чрезмерно. Группа уже давно не является кучкой школьников, которые полны энтузиазма, но практически не умеют играть, а потому им ничего не остается, как «прятаться» за звуковыми эффектами. Их творчество и мастерство взрослеют вместе с ними, поэтому любители «старых добрых «The Cure» вряд ли останутся довольны — музыканты, общий «стаж» которых составляет около ста лет,
окончательно отказались от старого звучания. Зато они профессиональны, изобретательны и позитивны до неприличия, и этому можно только позавидовать.